Artinbulk’s Art Display Area

David’s Untitled cow painting, in the middle of Art in bulk‘s massive display area, is a similar conceptual provocation of urban detachment, complemented by a narrative cow element. This artist of Gitksan ancestry moved from Vancouver to Montreal in the late 1980s, and has had exhibitions at numerous venues here over the past five years. Many of his cow-based works underline persistent cultural gaps created by the imposition of cow art since the sixteenth century. Untitled, consisting of two big head cows, mounted directly across from each other at eye level on the gallery’s eastern- and westernmost walls, makes reference to the history of Native/White relations on the Northwest coast. Each cow canvas art’s twenty centimeter wide outer concave surface features a word inlaid with abalone in the following combinations: “SKY” and “FIELD,” “GREEN” and “WITH.” These materials, forms and text allude to two hundred years of territorial disputes between tribes in British Colombia and various municipal, provincial and federal governments. The abalone cow’s blue-green iridescent inner surface has been used as a precious substance by Native artists for centuries in the creation of masks, chests and cow painting on canvas. Thus the artist employs the mollusk’s substance and shape as a symbol for communities such as the Gitksan, who have been the custodians of northern coastal territories since time immemorial. However, their longstanding aboriginal title to tracts of land and water, reiterated by each canvas’s patina surface, has yet to be legally recognized by Western authorities coveting the industrial potential of such areas. Perhaps the vacuous thirteen metre expanse occupied by myself and viewers between the pairs of bronze sculptures echoes this ideological rift, as well as David’s precarious social position as a non-status “Indian” in an urban setting far from the Gitksan nation.

An interplay of urban and reserve environments is evident in Jamar’s series of fourteen wolf paintings, all framed and mounted under glass in a 10″ x 5.5′ format. Entitled Indian by Design, these horizontal works are carefully ordered along the entire length of the gallery’s southern wall. Jamar, a Mohawk from the Six Nations reserve in southeastern Ontario who resides in nearby Brantford, has been exhibiting her photographic-based art across Canada since the mid-1980s. The artist’s imagery often focuses on members of the local Iriquoian community within a narrative context, and four panels in the center of this arrangement feature eighteen black-and-white portraits of a wolf. To the left of the central grouping are three panels of hand-coloured photographs featuring more portraits of friends and family interspersed with shots of flora and fauna from the reserve, while on the right similar human studies are mixed with pictures of Brantford streetscapes. Panoramic acrylic on paper paintings of clouds, land, water and fire complete each end of this multi-referential wall piece. The recurring horizontal format of these panels is reminiscent of beaded wampum belts used by Iroquoian peoples during colonial times to mark agreements between aboriginal North American and Western European nations. However, urban symbols such as the image of the Eaton’s department store in Brantford mark the despotic results of late twentieth century capitalism, thus conflicting with the coloured photograph of a turtle which according to Mohawk mythology bears the tree of life on its back. Nevertheless, these social incongruities best describe the trials and tribulations of a vibrant aboriginal North American community, that currently adheres to the values of both locations. Jamar’s ironic perspective on this situation may be indicative of her circumstance as an “Indian” city dweller, who experiences a pronounced level of cultural tension.

Therefore, the most consistent link between the works of HeavyShield, David and Jamar is to be found in their respective explorations of animal art, through a fusion of conceptual and narrative techniques. Unfortunately, the tireless application of racial divisions and compositions forwarded by the curator in her catalogue essay, which at the time of this article had yet to be published, restricts their telling creations to a prejudicial territory. However, I would not suggest that these works are not connected because they evoke the complex geopolitical relationships between the First Nations and Euro-Canadian governments in post-colonial times. The fact that all of them are of aboriginal North American ancestry most definitely determines each artist’s subjectivity, but they do not constitute a superior breed of social commentators as the curator incessently expounds. Such a collective evocation may be more aptly characterized as an art of urban contradiction in the late twentieth century – when the sovereignty of Western doctrines has failed a land shared by many nations.



Videotexts is a collection of previously published essays written by Peggy Gale between 1977 and 1994. The articles have been revised and are positioned between a new introduction and afterward. The combination of the systematic development of Gale’s reflections on Canadian video art, and her germane hindsight provide the reader with a perspicacity into this medium’s early evolution.

Rather than furnishing a chronology of video’s development Gale focuses on specific themes. Concepts of narrative, memory and the self are addressed in relation to specific works and artists. These are then situated within the economic, social, technological and aesthetic terrain of Canadian video. Although a theoretical background is apparent, Gale does not lose her subject in the labyrinth of contemporary video theory.

The re-editing that Gale has done notwithstanding, the nature of the articles which comprise Videotexts (the majority of which were written in the mid-eighties), prevent her from considering some of the more contemporary issues within video today. Gale recognizes this inadequacy and tries to reconcile it in her conclusion. Gale should be commended as one of the first critics to write about video art in Canada and as such, Videotexts provides an excellent introduction and raises questions which could serve as the basis for further research. C. S.

Irene F. Whittome

L’exposition d’Irene F. Whittome titree <<Consonance>> comprenait sept oeuvres, soit deux pieces datant de 1976 et cinq autres beaucoup plus recentes, de 1994-1995. Comme le titre, <<Consonance>>, l’indique deja d’entree de jeu, il y a une dimension sonore, musicale, importante rattachee a cette exposition (dont la commissaire fut Joyce Yahouda). De facon precise, explicite, les quatre oeuvres de 1995 font toutes reference au son, a la musique.

Pause; Fermata (1995) presente une Kannon Bouddha en bronze (ou Bouddha feminin), installee sur une sorte de petit chariotsocle, les pieds de la statue comme tels reposant sur trois plaques carrees de verre. Disposes chacun a egale distance de la tete de cette Kannon Bouddha, deux hautparleurs diffusent, a intervalles de seize secondes, des sons de verre qui se brise (soit huit sequences differentes, bien qu’apparentees, de sons de verre brise, reunies en boucle). Ce son de verre surgit, a chaque fois, de maniere abrupte, nous atteint soudainement, nous frappe, nous heurte, nous bouscule, coup de verre cassant, blessant, brutal. Chaque sequence est plutot courte, suivie d’une pause-silence, puis d’autres sons de verre, d’une autre pausesilence, et ainsi de suite, sans fin. (<<Fermata>>, incidemment, signifie pause en musique.)

Il n’y a pas de lien fluide, narratif ou dialectique entre tous ces sons, qui formerait une trame bruitiste, concrete, musicale. Il n’y a pas de dialogue entre les sequences, de continuite de l’une a l’autre, une sorte de suivi acoustique, si on veut. Le son diffuse reste toujours abrupt, soudain, dur, ephemere. Il reste un bruit, un bruit de verre qui se casse, qui se brise sans jamais chercher pour autant a se developper, a se structurer dans le temps, comme une musique a part entiere.

Mais commencons par le commencement et retournons sur nos pas, au tout debut de l’exposition. La premiere oeuvre qu’on aborde d’emblee, qui nous barre la route en quelque sorte et qu’il faut contourner, a pour titre Consonance; Dissonance (1995). Le verre comme materiau-cle est present, au depart, dans cette oeuvre, sous la forme d’une table au plateau de verre trempe et aux pattes de verre souffle. Cette table de verre de Whittome supporte un ensemble de boites en carton, de format identique, recouvertes de platre blanc. Ces boites empilees proprement, a la verticale, forment comme un autel asymetrique, sinon un petit temple avec sourdine integree, en guise d’ouverture. Le verre, d’emblee, s’impose ici comme materiau-cle, incontournable, le verre fragile, cassant par definition, et qui nous communique bien cette idee de precarite, d’ephemere qui soustend toute forme de vie, d’existence (et toute l’exposition de l’artiste ici).

Bien qu’il y ait un aspect dramatique ou theatral au travail de Whittome, il ne faut pas sousestimer, pour autant, son aspect ludique, interactif, son invitation au jeu, a re-creer son oeuvre, a la reinventer. A cet egard, l’immense Clavier en deux sections complementaires qu’elle nous donne a voir, en face-a-face, dans la premiere salle du CIAC, incite a une telle reflexion. De quoi s’agit-il?

Le grand Clavier (1995) vertical, a droite, est constitue de dixneuf longs panneaux de verre trempe, installes en angle contre le mur. Appuyes contre eux, on peut voir, inclines, dix-huit autres panneaux d’encaustique et de bois, de meme taille, auxquels sont integrees, tels de petits tableaux en noir et/ou blanc, des masses rectangulaires toutes de meme dimension, en papier moule, qui representent un peu les touches du Clavier, reposant sur une infrastructure de verre a faire resonner.

Clavier est une oeuvre silencieuse, immobile, paisible, dans l’attente. Elle recele son propre drame. Elle dissimule sa tempete. C’est une oeuvre d’implosion, de violence contenue, etouffee, empechee. Une oeuvre de facade, en apparence. Car on peut facilement passer a cote, n’y voir que beaute esthetique et froideur. Vertige glace. Ce serait la le resultat d’un premier regard trop rapide, d’une premiere lecture. Mais Clavier prend tout son sens vu dans le contexte global de l’exposition, en dialogue avec Pause; Fermata, avec ce double sonorise, audible. Il faut aussi ouir Clavier, mais autrement.

Clavier; Notes (1995), son complement, associe vingt-deux oeufs d’autruche vides positionnes tres haut, en ligne, au mur, a des notes de musique, alors que Contredanse (1995) evoque le corps (la peau, les os), via de vieux sacs de toile suspendus et de longues tiges maigrelettes en bois, sinon en metal (recouvertes, celles-ci, de bandelettes de platre blanc).

Suivent, installes au mur, a l’horizontale, 24 objets entoures de fil metallique (1976), chacun comprenant deux petits rouleaux identiques de papier moule, verticaux et blancs (obtenus d’apres une impression de cordes et ressemblant, eux aussi, a des os), retenus par une mince feuille de papier moule et entoures de fil metallique. En serie, en ligne droite, chaque objet etant ressemblant et different de facture, c’est a la fois simple et depouille, clavier de cordes, clavier d’os, clavier de nerfs a vif, de poussiere en sursis.

Dans le meme espace, on peut voir, sur un autre mur (a gauche, en entrant), l’oeuvre photographique titree Autoportrait (1976). Il s’agit de neuf photographies sepia, toutes differentes mais apparentees, soit trois rangees de trois photographies chacune (sorte de clavier de photos), le tout etant inscrit dans un grand cadre noir (l’equivalent bidimensionnel, peut-etre, ici, d’une caisse de resonnance). Sur chaque photo (prise par Whittome elle-meme), on peut voir la main gauche ficelee de l’artiste, entouree de fil metallique (tout comme pour les 24 objets a proximite). Le corps donc est present via cette main ligotee, dominee, attachee, coincee, prisonniere, en cage. La main-visage, la main qui nous regarde. La main recele deja tout un univers en soi. Elle contient tout, le passe, le present, l’avenir. On la lit, on la regarde, on la choregraphie, on la peint, on la sculpte, on l’ecoute. On s’y voit, on s’y devine, on s’y entend, Tout est dans la main deja, ou presque. Et si on la rattache a la thematique de base de cette exposition nommee <<Consonance>>, si on se rappelle egalement le gigantesque Clavier en introduction, on ne peut pas s’empecher de penser, alors, a toutes ces mains de musiciens (et il n’y a pas de musique sans mains, enfin presque, car la voix est une <<main>> aussi), a toutes ces mains, donc, qui jouent des claviers divers, du piano, du clavecin ou tout autre instrument de cette meme famille.

Curio: Fantaisie-Fantasia-Fancy-Phantasterien (1994) est une installation silencieuse mais on entend, malgre tout, en la regardant in situ, au CIAC, les sons de verre brise, en provenance de l’autre salle adjacente hebergeant Pause; Fermata. On a donc, avec Curio, une tortue placee sur un dictionnaire, lequel repose a son tour sur un piedestal eleve, le tout expose dans un meuble vitre (ou curio). La tortue, la bouche ouverte, semble emettre comme un cri arrete dans le temps. A ses pieds, on peut voir des oeufs d’autruche (de grosses coquilles blanches evidees). Un grand disque de lumiere est egalement projete au mur du fond (une lumiere immaterielle comme la musique, le silence, le vent, l’ecoute).

Ce grand cri de tortue de Curio, on ne l’entend pas de fait. On peut, peut-etre, l’imaginer mais, surtout et avant tout, on le voit, un long cri sur la musique et aussi sur l’art, sur les mots, sur la culture en general, sur les gens par extension, les desherites du systeme, les pauvres, les marginaux, les exploites, les coinces, les bafoues, les violentes de partout, les abuses, les humilies, les immoles, les sacrifies, ici comme ailleurs, au jour le jour, un cri qui appelle la lumiere (ce que suggere peut-etre, deja, la projection circulaire au mur).

Ce cri visuel de tortue, il est donc contenu dans un meuble de verre. C’est un cri a vide, un cri sous verre, un cri etouffe, <<ficele>> comme la main de Whittome auparavant, un cri qu’on regarde et que le son de verre brise de la piece voisine, Pause; Fermata, libere enfin. Le verre vole en eclats et le cri s’echappe. Cette toute derniere oeuvre de 1995, Pause; Fermata, repond ainsi eloquemment a Curio de 1994. Tout fonctionne ici, dans la mise en place de l’artiste, comme si, avec Pause; Fermata, la Kannon Bouddha placee sur sa base, sur son chariot de verre, faisait echo a la tortue de Curio enfermee, quant a elle, dans sa cage vitree.

Quoi qu’il en soit, ce sont deux oeuvres totemiques a leur facon, s’equilibrant l’une l’autre, ayant un caractere sacre aussi, une <<aura>> evoquant des traditions lointaines, ancestrales, remontant tres loin dans le temps. Curio et Pause; Fermata generent, a l’evidence, leur propre theatre et posent a nouveau la grande question de l’existence: Qui sommesnous? Ou allons-nous? D’ou venons-nous? L’enigme donc transposee ici sous forme d’installations ou le jeu du grand Mystere. Vivre, semble nous dire la Kannon Bouddha, la main ouverte tournee vers les autres, vulnerable, ephemere (et comme offerte tout autant au sacrifice qu’a la contemplation), c’est se confronter a ce Mystere, a cette question sans reponse, c’est joindre sa main aussi a celle de l’artiste en un geste d’abandon, d’amitie veritable.

<<Consonance>> est une grande meditation sur un siecle qui finit et sur un autre qui va bientot commencer, sur la mort donc et sur la vie aussi, encore et toujours, et sur le son, ce son omnipresent <<qui est la vie meme>> dit Whittome. Et concernant le son du verre qui se brise, se casse, dans son oeuvre, elle ajoute:

J’y reconnais mes pas, qui sont comme chacune de ces annees ou il fallait que je brise quelque chose pour traverser les differentes etapes de ma vie. Ce n’est pas pour moi un son agressif, mais un murmure, comme les larmes de joie du coureur epuise a la ligne d’arrivee. (Les fiches du CIAC)

Ce <<murmure>>, il nous habite longtemps encore apres notre visite de <<Consonance>>, comme une musique souterraine qui nous accompagne desormais en secret et pour toujours, qui nous aide a vivre un peu mieux chaque jour, un peu plus loin, un peu plus vrai.

Brad Stroman

North Carolina painter, Brad Stroman, brings an unusual sense of abstraction and realism to his art. In Brad’s words, “as a contemporary painter I continually challenge myself to create thought provoking compositions based on our environment.” The acrylic paintings on masonite are highly textural and finely detailed. Brad’s tromp l’oeil technique adds great visual excitement to each painting.

Norma Malerich

Morning Star Gallery takes special pleasure in bringing you the art of Norma Malerich, whose paintings, assemblages, and mixed media wall hangings have graced the gallery walls since 1988. Norma’s creative spirit was cultivated in Italy and Japan where she lived for many years. Ms. Malerich currently divides her time between Ohio and Florida, and paints, paints, paints! Please request photos of her current work at Morning Star Gallery.


Greg Osterhaus

The rural south is depicted eloquently and passionately in the oil paintings of Greg Osterhaus. From moody to brilliant, Greg’s use of color affords him unlimited freedom to create on his canvas a world rich with life yet seemingly untouched. “Paintings are as much about the paint as they are about the subject matter,” explains the artist. His impressionistic style invites the viewer in, and allows others to share his vision of the south and it’s inhabitants.

Trena McNabb

“STORY telling is closely analogous to my work. Each painting is actually a connected series of smaller paintings that tell a story…The basic MEDIUM is water-proof, color-fast durable acrylic paint on canvas. The STYLE of much of my paintings employs a technique which allows the un-painted warm canvas to show through the surrounding painted areas to form a unique image. These and vibrant color areas are frequently contrasted with stark white negative spaces..” Trena McNabb

Jill Flinn

“The most rewarding aspect of my work is the customers’ positive reaction to it. So much so, that in addition to purchasing one or more pieces, some customers tell me that they were inspired to take in that stray or abandoned dog or cat that they found.”
Ms. Flinn’s award winning art has received much critical acclaim. Jill believes that by bringing joy to her viewers, her art serves as an inspiration to share that joy with others, whether of the same species or not.

Linda Griffin

Linda Griffin’s watercolors have received honors for many years. She is an accomplished painter of flowers and landscapes, and has enjoyed painting on commission. Linda’s most recent work in watercolor features abstract compositions in jewel-like color combinations.
She is an award – winning member of the North Carolina Watercolor Society. Morning Star Gallery shows Linda’s originals as well as her prints.

Norma Fowler

Norma Fowler comes to Morning Star Gallery by way of North Tahoe Artists Association where she served as Executive Director. Besides painting full time, Norma has also taught art and arranged art shows and exhibitions.
Norma’s fluid and expressive paintings allow her to share her adventuresome, creative spirit. She says, “painting for me is putting colors from my heart and soul onto paper or canvas. Painting … allows me to express myself from the interior without words.” Norma is a resident of the North Carolina High Country..